Sean Paul Is Still Busy

Песента е главозамайваща екзалтираност на осцилиращи бедра в цялостен обсег, на красиви задни елементи и красиви форми, на които принадлежат, до момента в който стават джигити, се свиват, прецедете. Това е рицарска декларация за придворна обич към неговите пет красиви дами: Джоди, Ребека, Анабела, мис Дона и Кана. Това е откровеното уверение на любовника към обичаните му да раздруса това нещо, направено с хитро обилие, което е по едно и също време поклонение и жестоко.

Това е основополагащата денсхол класика „ Get Busy ”, 21-годишен празненство химн, който е източник на пробуждане на дансинга за генерации възбудени младежи и младежи. И рицарят, който отдава респект на нещата, които толкоз уважително моли дамите да раздрусат, е Шон Пол, може би най-известният музикален експорт на Ямайка в Съединените щати след Боб Марли. Преди две десетилетия, откакто детронира “In Da Club ” на 50 Cent от първото му място в класацията Hot 100 на Billboard, “Get Busy ” направи за Шон Пол това, което направиха “Taxi Driver ” за Пол Шрейдер и “Liebesträume No. 3 ” за Ференц Лист. Това беше творбата, което мигновено трансформира своя основател в легенда, който до тогава беше единствено умерено сполучлив снабдител на dancehall, ямайския музикален правоприемник на регето.

Младите хора през днешния ден наподобява откриват Шон Пол със същата приятност, с която старейшините им в миналото са го правили в междинното учебно заведение. В TikTok, барометърът на цялата модерна младежка значителност, авторитетни хора като Чарли Д'Амелио и Адисън Рей, които не са били или едвам родени през 2003 година, могат да бъдат открити да вземат участие във вирусни танцови провокации на „ Get Busy “, до момента в който хилядолетни комедианти 10 години техните старши вършат видеоклипове за несправедливостта да си в седми клас, когато песента управляваше клубовете. Подобно на дънките с ниска талия, излизащите топове и франчайза „ Бързи и гневни “, Шон Пол е един от тези вездесъщи детайли от американския живот от Y2K, който претърпява гръмотевично възобновление. който очарова американската аудитория, Шон Пол Райън Франсис Енрикес беше просто следващата млада издънка на известния ямайски клан Енрикес, едно от най-старите еврейски фамилии на острова, имигрирало там от Португалия през 17 век. Пол, който има английско и китайско завещание от страна на майка си, в действителност е израснал като католик в солидно почитан квартал Кингстън, гледайки шумните празненства, проведени в дома на баба му от предприемчива вуйна, която управлявала озвучителна система. Кингстън е град, който приема празненствата съществено, а звуковата система е основна иновация на 20-ти век – портативна конфигурация от усилватели, грамофони и планини от високоговорители, всички оркестрирани от диджей. и M.C., които транспортират оборудването до спонтанни места и употребяват бумтящия му тон, с цел да притеглят тълпи. Пол и по-малкият му брат Джейсън бяха влюбени в този фамилен бизнес; Джейсън в действителност си спомня по какъв начин е задремал в бас кутия като дете. Това беше най-ранното потапяне на двамата братя в музиката, слушайки по какъв начин тълпите от Uptown танцуват на ритъма на Майкъл Джексън, разбъркан с денсхол и реге ритмите на Кингстън.

Въпреки наследството, в което Пол е роден, детството му е завършено от отсъствия – като това на татко му, Гарт, който изчезва за месеци наред, напускайки жена си, Франсис, ловуващ от врата на врата, питайки съседите дали са го виждали. Той щеше да се материализира месеци по-късно, може би прекарвайки времето си в Мексико, откакто един път разруши аероплан Cherokee 6, цялостен с марихуана в Евърглейдс. Когато Пол е на 13, татко му е наказан за непредумишлено ликвидиране и наказан на 15 години затвор. Това унищожи Пол – не тъй като татко му присъстваше доста в живота му, а тъй като дребното, което имаше от него, в този момент щеше да го няма. Чувстваше се, споделя той, като „ това е вечно – О, в никакъв случай повече няма да видя този пич. “

„ Baby Girl “, съкратена ария, в която Пол умолява жена да избърше очите си, да я остави не-добър човек и да пристигна при него - човек, който ще „ обича тялото, само че повече мозъка “. За него, споделя Пол, това към момента е съзнателна ария: „ В денсхола постоянно пееш на всеослушание за дамите, какъв брой добре наподобяват или за това, че искаш да се свържеш с тях. Но в никакъв случай не пееш за: „ Чувам те в неволя? Вие сте във връзка, в която сте измъчвани? I’ll be there for you.’ Ето защо беше песента. “

В dancehall мъжествеността постоянно е тип животно с балон, което M.C. надува се и се извива в разширени форми. В книгата си „ Dancehall: Origins, History, Future “ професор Дона П. Хоуп разпознава текстовете на „ шест G “, върху които се стопираме (gun, gyal, ghetto, gays, ganja, God) и по какъв начин всеки може да се употребява за акцентират мачизма на вокалиста. Жанрът беше навлязъл на американския пазар и преди – от Super Cat, Shabba Ranks, Beenie Man, Ini Kamoze – само че в случай че един ден Пол щеше да ги надмине всички, може би това се дължи на обстоятелството, че даже в пика на личността си на купонджия той разбираше че копнежът за неща, които не можеш да имаш, е универсално възприятие. Той е прекарал цялата си кариера в писане на любовни песни с мек фокус и балади за несподелен копнеж; те просто са маскирани като песни, на които да мелите тазовете. „ Температурата “ дава обещание „ да ви отбрани от бурята “. „ Rockabye “ е откровена респект към самотните майки. В „ Give It Up to Me “ той дава обещание „ любовта е толкоз ясна/Тя ще те накара да блеснеш и щом станеш моя/Ние ще я разклащаме до края на времето “. Това са клубни части, само че в случай че просто хипотетично се случи да ги слушате на повтаряне по време на петия си час на безшумно хълцане и хълцане във възглавницата (не питайте), те безусловно биха се справили и на тази сцена.

„ Baby Girl “ беше първият локален радио шлагер на Пол, който му завоюва известна известност в Ямайка и проправи пътя за първия му студиен албум в Съединени американски щати. Но вторият му албум, „ Dutty Rock “, трансформира Шон Пол в комерсиалния левиатан, който е през днешния ден. През 2002 година къса публикация в New York Times означи забавен нов запис, включващ 19 песни от разнообразни реализатори, всички построени върху еднакъв омагьосващ „ riddim “, главен темп, който дансъл артистите надписват. Създаден от продуцент на име Стивън (Ленки) Марсдън, Diwali riddim — кръстен на хиндуисткия фестивал — е построен върху френетични синкопирани пляскания с ръце, които ескалират над скрития взрив. По това време Марсдън няма нюх за класиката, която е основал. Но в случай че бяхте живи при започване на 2000-те, просто не бихте могли да избягате от заразителния тон на този перкусионен лууп, който щеше да подскача и вълнообразно си проправя път през културата на всички места, от очарователно ексцентричния шлагер на Lumidee „ Never Leave You (Uh Oooh, Uh Oooh) ” до „ No Letting Go ” на Уейн Уондър.

Музикалното видео „ Get Busy “ също беше особеност, изобразявайки празненство, което би било разпознаваемо от диаспорите от предградията на всички места: възрастни, събрани към маса за хранене, младежи, тълпящи незавършеното мазе изпод, сърдит баща от Карибите на всеослушание риза с щампа на батик, която крещи на младежите „ спрете да блъскате по проклетата пещ. “

„ Без неистина “, съдействието му с озвучена като шкурка, предизвестена Дуа Липа; работата му с артиста Идрис Елба по скандалния „ Басти “; или гостуването му в „ Cheap Thrills “ на Sia, което като че ли непрестанно гърми от H&M с размерите на борсата на Таймс Скуеър през лятото на 2017 година Пол в този момент може да е по-възрастен общественик на денсхола, само че той към момента продуцира, записва и извършва със мощ. Що се отнася до Джоди в „ Get Busy “, тя в този момент е негова брачна половинка.

Аз съм един от тези милениали , които откриха Шон Пол на 12 години — само че също по този начин израснах в усамотен, съвсем паметен пансион в Индия, където ни беше неразрешен всевъзможен тип достъп до интернет и нямахме визия какво е известно измежду хората на нашата възраст във външния свят. Единственото ми запознанство с регето беше посредством един англичанин на име Стивън Капур, който си пусна дредове, наричаше себе си индианец апач и пееше на панджабски език, че желае организиран брак с изтънчено индийско момиче, което ще го направи роти. Разпознах Diwali riddim, само че единствено тъй като шлагерът на Lumidee, основан на него, щеше да се играе, когато героят на Меган Фокс се появи на екрана в класиката на Линдзи Лоън „ Confessions of a Teenage Drama Queen “. И въпреки всичко: Някак си, посредством някаква предприемаческа душа, която знаеше по какъв начин да записва пиратска музика на компактдискове, „ Get Busy “ щеше да се повтори на събиранията на моето момичешко учебно заведение с момчета от прилежащо учебно заведение, където придружители бяха ситуирани на всеки ъгъл, с цел да попречи на някой да бъде даже отдалечено ангажиран.

Независимо дали е в тъмен нощен клуб или в публика, цялостна с прочувствено изостанали младежи, избягващи зрителен контакт в Дехрадун, Индия, има няколко неща, които е евентуално да се случат всякога, когато DJ. слага „ Get Busy “ за навалица на подобаващата възраст. Ще има писъци на различаване, до момента в който Пол бумти „ РАТЪРСЕТЕ... ТОВА... НЕЩО “, всяка дума със своята зашеметяваща пауза. Тогава делириозните, съвсем заклинателни пляскания с ръце ще стартират да се записват: „ Това е запалването на тези пеперуди “, сподели ми той. Докато буйните мелодии на Пол се комбинират с буйната пулсация на Diwali riddim, бедрата и талията на слушателите получават лично чувство, движейки се, като че ли заплашвайки да се отделят от останалата част от тялото.

Това беше правилно през 2003 година — някои 40-годишни, които попитах тъжно потвърдиха това за мен — и остава правилно две десетилетия по-късно. Гледах Пол онлайн на концерт, не един път, а два пъти, предходната година в Ню Йорк. Той беше непостижим шоумен, с невероятни ресурси от сила, подскачайки в близост пред гигантското знаме на Ямайка, увиснало върху D.J. подпора, следена от брат му. Пол наподобява знаеше тъкмо коя е неговата аудитория и на тази аудитория той даде тъкмо това, което искахме: най-големите си шлагери, започващи незабавно с емблематичното интро на „ Get Busy “, от което всички загубихме мозъка си. И в двата случая бях очевидец на по-възрастни хора от хилядолетието да пробват придвижвания на бедрата надалеч оттатък равнищата на колаген в ставите ни. Всеки път се усещах по този начин, като че ли съм бил нулиран до фабричните настройки като човек.

Едно скорошно видео го сподели елегантно, „ хвърляйки задника “ към неговите гърди, тогава или в този момент. В продължение на десетилетия Пол е предложил услугата, която прави доста страховит поп: дестилиране на митична концепция за съвършеното празненство, постоянно напомпващия клуб и предаването й в съзнанието и ушите на хора, които няма да научат с години, че същинското вървене на клуб има наклонност да да бъдат доста по-досадни и да включват неуместни обувки. За някой като мен - някой, на който, до момента в който не се реалокирах от вкъщи, не беше разрешено даже да върви на празненства, да не приказваме за празненства със полови танци - песните на Пол бяха за поезията и обещанието за тъмни, потни изби и либидни въртележки. Нито едно от тях не беше част от живота ми на 12, нито е част от него като към този момент не толкоз млад възрастен с офис работа. Но най-хубавите песни на Пол вземат всичките ви аморфни копнежи и усеща на заточение – без значение дали са наложени от пандемия или пансион, или изгубена младост – и ги прогонват.

Мога да Не очаквам уикенда, не мога да желая да видя това момиче още веднъж: Това, Пол ми сподели в Кингстън, е видът очакване, което влага в песните си. Защото в случай че има нещо, което е схванал, откогато е бил на 14, това е зашеметяващото безпокойствие, което се крие под живота на младежите от предградията. Днес той счита за своя артистична цел да издигне неусложнената лекост и наслаждение. Неговото завещание е чистата еуфория, която избухва върху лицата, когато извършва „ Get Busy “. Фактът, че той прави това повече от 20 години, го порази неотдавна, когато осъзна, че племенниците и племенниците, които са били бебета, когато песента се появи, към този момент са задоволително огромни, с цел да пият, да купонясват и да изпитат концертите на чичо си. „ И тогава те стартират да вървят на представления, “ той се изкикоти, „ и те са като, Yo?!» На 22, сподели той, е желал да пее за обществените несгоди. На 50 години той откри успокоение, което просто лишава мислите на хората.

Ива Диксит е щатен редактор в списанието, където предходните й публикации включват ода за удоволствията от яденето на недопечен лук и проучване на известността на телевизионното шоу „ Емили в Париж “. Това е първият й материал за списанието. Naila Ruechel е фотограф, произхождащ от Ямайка, прочут с буйни, елегантни изображения с нараснало възприятие за фамилиарност.